公主复仇记

《公主复仇记》是一直想看彭浩翔的片子，这导演前2部片只是听说，看过他不少介绍，还有就是在《城市画报》拜读过他的文字，非常喜欢。

最近老是看了两个女人做主角的电影，上次是《慌心假期》，非常压抑。

这片子人物很少，情节也很简单，其实就是KEN的前女友阿娇和现在的女友陶红因为他将阿娇的裸照贴到网络上而联手报复他的故事。

最后已经报复过KEN了，阿娇突然对陶红说：“其实照片是我贴的。

为什么不开心的是我一个人，我要让大家都不开心。

”然后陶红也向她挑衅似的摊牌KEN在和娇分手前就和自己来往。

反正女人有的时候真是不可理喻，我估计导演就是那么想的。

他们互相笑着说让对方难过的事情，然后还要笑着说：“我们还能是朋友吗？

”真是让人悚然。。。。。。

那么乖那么楚楚动人的娇做出伤害自己和别人的事情，心安理得；看上去那么仗义那么坦率的陶红也一直在隐瞒和欺骗。

这片子本来好象是在说公主，KEN追求娇时还说：“让公主不开心的不是王子，是王八蛋。

”其实到了最后那么赤裸裸的互相说着自己的丑恶，娇冷冷的说：“世上哪有公主，只有巫婆。

”很喜欢阿娇的表演，MM很漂亮，演戏非常的冷静，喜欢她最后摊牌和躲在壁橱里看着他们亲热无声流泪那场戏，但不明白另一个漂亮女友为什么要找陶红，她和整个片子不是很合拍，她显得太成熟了，演起来有点僵硬。

或者说虽然她演的是来香港的大陆女子，但是和整个片子的感觉还是不搭。

片子中的摄影象王家卫的感觉，是我外行的说法吧，但是确实给我当年重庆森林的感觉，虽然这是那么不甜蜜的故事。

音乐的搭配也不错，虽然有几场配歌的场面有点MV的感觉，但是这部电影片子观点很犀利，有很多黑色的幽默，还有生动的小细节，特别喜欢他们互相诉说以前双子座人渣男友的段落，彭还真是会挖苦男人。

黑色的好玩的电影。

说什么鸳鸯比翼，说什么执子之手，说什么与子偕老，到头不过是一句谎言，人生不过是一次次的欺骗加上又一次次的欺骗……

有个大号的吴彦祖fan，这两天给我灌输不少吴彦祖的好处。

如果吴彦祖去参加加油好男儿一类的节目，想必她会是个“燕子”，“燕窝”，“燕麦”whatever的小头目。

没耐住她花痴式的宣传攻势，今天看了吴彦祖的一部电影。

没有选她最推荐的《美少年之恋》，因为是我向来不感冒的同志题材。

选的是据说是正剧的《公主复仇记》。

片子的大部分时间只能说乏善可陈，故事其实还是满有新意的，但是不知道为什么展开得有点沉闷，给人一种可看可不看的鸡肋感。

年轻演员担纲，三个人的表演还算可以，但是还远说不上可圈可点。

还好撑到了电影的结尾。

到最后十分钟的时候才发现，这里集中了整部电影的精华。

倒不是说最后的剧情象《第六感》那样玩弄了一把观众，而是这个结尾让这部电影的主题倏地一下一百八十度大转弯了。

我原本以为导演只是想讽刺一把男人或者讽刺一把女人，最后才发现原来他把所有人都讽刺了，两不耽误。

“其实这个世界根本没有王子，只有些王八蛋和扮王子的王八蛋。

”“同样，这世界是没有公主的，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆。

”真深刻啊，光是为了这两句话，这部电影就值得一看了。

结尾的时候，陶红问钟欣桐为什么要这么做的时候，阿娇说：“因为我不开心。

我不开心为什么每次不开心的都是我。

我不开心你们为什么可以这么开心。

”一副咬牙切齿装狠的样子，实在是太可爱了。

其实这个理由蛮不讲理吗？

一点都不，这世上再找不到比这更好的理由了。

这世界上充斥着扮王子的王八蛋，是因为还有很多相信和期待王子的巫婆。

同样，世上之所以有这么多自以为是公主的巫婆，是因为很多王八蛋还憧憬和妄想着公主的出现。

大家你骗骗我，我骗骗你，日子不也这么开开心心地过去了么？

这么一个即食的时代，有保质期的东西，早已经不吃香了。

还沉浸在这个结尾的时候，屏幕上出现了一行字：原创故事，编剧，导演：彭浩翔原来如此。

PS：看到一半左右的时候我在QQ上跟那个女生说：“男人不坏女人不爱啊”，结果她回我一句：“也要是吴彦祖才行。

”TMD，我今天怎么听到这么多有道理的话。

虽然跟《av》一样只给三颗星，不过觉得《公主复仇记》要略好。

首先，《av》的剪辑似乎比较粗糙——并不是“不好”，而是“看起来没有太多修饰”。

《公主复仇记》，也许主角是女生，剪辑看起来要细腻很多。

当然我是很崇拜全哥（彭导御用剪辑师李栋全）的，在一大堆乱七八糟的商业和硬件的限制下还是那么认真敬业。

另外，镜头的拍摄很“入味”。

阿贞吃面打嗝、被炒鱿鱼一路走回家、筱澜在洗手间扑粉……就连配钥匙阿伯磨钥匙时的一脸认真：“差少少就开唔到，开唔到就开唔到”都很“入味”。

许鞍华的《天水围的日与夜》和彭导自己的《伊莎贝拉》把这种“入味”做得很足，打一个不恰当的比喻——自杀前的人看了这些片子以后大概也舍不得离开这个世界了。

记得有个人跟我说，彭浩翔的电影真是部部都有詹瑞文喔！

果真如此，从《买凶杀人》里的双枪雄，《伊莎贝拉》里的包租公，《av》里的咸片舅父狼狗到这部戏的婚外情男友！

虽然每次戏份都不多，却全是古灵精怪的个性角色。

这大概也是彭氏电影隐藏的幽默之处吧。

彭浩翔的作品耐看，有很大一个原因源自镜头的独特。

给我印象最深的是《买凶杀人》里阿bart在酒吧后巷要杀阿全的那段，阿全冥思苦想是谁买的凶，镜头快速地切换，这一句对白还来不及读完就接上了下一句，衬着黑暗的背景，淅沥的雨声，显得十分神经质。

《公主复仇记》里阿贞刚失恋时，在街上恍恍惚惚、毫不节制地吃鸡蛋仔，用”包剪锤猪仔机”自己猜拳、在超市撞到一堆货品后痛哭（旁边的人就眼仔直直地望着她不知所措），也是同样地神经质和“抵死”，配上悲伤的意大利音乐居然还有点搞笑。

还有筱澜坐公车时在腿上练习指法等等，都是生活中重要却容易被忽视的小细节。

同样都是很简单和平凡的素材，却被导演用一种不简单和平凡的手法表现出来，依然是“入味”十足。

好笑的是发现“梁志安”跟“李栋全”一样，都有真人，就是帮阿贞电单车加油的那个伙计！

那么陈浩铭、何宝华、黄家乐、麦启光也应该有对应咯！

如果把彭浩翔所有的电影串在一起，会发现也宛如一个统一的故事。

《公主复仇記》是肥彭最好的作品麼？

一定不是。

但或許是因為冥冥中預言了08開年那場浩浩蕩蕩的大戲，所以多多少少沾了點傳奇色彩。

你說阿嬌到底有多美呢？

若擺在别處，大概也還好，但和臉龐巨大的陶紅姐姐站在一起，那就稱得上是清麗動人了。

為什麼喜歡看戴眼鏡的人拍親熱戲呢？

因為眼鏡被拿掉時，他們流露出的那份靦腆和嬌羞，總讓我覺得多了幾分情不自禁的撩人。

大抵也是因為這份嬌羞，所以愛迪生陳的電腦裏，阿嬌有自己單独的文件夾，同其他重口味的“索女”到底還是不同的。

So～男人其實還是比較喜歡的類型應該是……老師，我知道！

童顏巨乳～Pui！！！

膚淺。

彭浩翔先生在不止一部戲裏面提示我們：外表斯文，內心Open。

這樣的角色設定，其中的复雜和感情的變化，應該是阿嬌所處理的角色裏面，最得心應手的吧。

好吧，撇開以上這些合情理的部分，我仍然覺得這是個荒謬的故事。

理論上來說：“Ex”同“現任”其實應該是世上最和諧的關系之一。

同樣一個男人，被兩個人在不同的時間段遇到，你擁有你的部分，我擁有我的部分，公平！

那為什麼會出現矛盾呢？

通常是因為男人劈腿，花心，三心二意。

導致的結果就是，她們不自覺侵略了對方的領土，但同時，也都没有守住自己的城池。

這樣的兩個女人，會不會惺惺相惜？

一定會，因為畢竟有相同的口味和目標。

但會不會真的做姐妹？

一定不會，因為除了相互欣賞，她們彼此還互相揣測，互相蔑視，互相覬覦。

更别說讓她們攜起手來，懷揣着同樣的愛意去恨一個人。

在讀過《基督山》之後，我一度非常非常崇拜大仲馬，將你加諸於我的痛苦十倍百倍地償還，兵不血刃，快意恩仇。

复仇者像編織美麗的花環一般編織謊言和圈套，看着你深陷其中無法自拔。

欣賞你的痛苦，玩弄你的彷徨。

他不會讓你死，因為在仇恨的字典裏，“死”是另一種“仁慈”。

呵～說起來都還是有幾分神往。

“仇恨”真的是一種奇妙的感情，它喚醒你身體裏潛藏的“邪恶”，這一點很像毒品，危險，但誘人。

可是，“仇恨”也是一種辛苦的情感，它可能會由愛而生，但比愛激烈，比愛極端。

動輒失去理智，飛蛾撲火，玉石俱焚。

阿嬌演的EX，就是這樣一只飛蛾。

“因為我不開心，我不開心為什麼只有我不開心。

”講出來的理由，都是這麼任性並且孩子氣的。

她清純楚楚，我見猶憐。

原本以為她是片中最頭號的腹黑。

但遇到精明老道的陶紅，還是高下立現。

這個高大豐壯的女人，在踢走阿嬌之後，立刻換了一張實心的大床。

在阿嬌躲在衣櫃的時候，又看似無心地將吴彦祖撲到，幹柴烈火一通。

在我看來，這就是一種赤裸裸的反擊：你曾經讓我受的委屈，現在請你也嘗一嘗。

而他的床底下，自我以後，再也不允許藏别的女人。

你能說這没有報复心嗎？

打死我也不信。

在我看來，其實所有的報复都是蠢事。

或許，你可以讓她失去她所得到的。

但是，你永遠無法得回你所失去的了。

只是因為不甘心，因為放不下，所以我們要拔下自己中的那只毒箭，用力地擲向另一個人。

尽管我是個已經不能再小氣的人，但我還是要說：不要學别人玩什麼复仇記，那都是些幼稚又丢臉的遊戲。

若有朝一日，那個家夥萬箭穿心地傷害了你。

親愛的，要麼像王夫人一樣把他剁碎了埋在自家後院當花肥。

要麼，就瀟瀟灑灑地站起來，把他當作一個P，幹幹脆脆地放掉吧。

一位曾经对我很重要的男性友人曾经向我表达过他对所谓"两个女朋友"的向往之情,可惜当时我跟另一个姑娘都同为他的所谓"两个女朋友".当然不是新裤子那首两个女朋友的剧情.那是我在关于感情这件小事上最纠结的大事.当我终于跟一个热爱捧我在手心里的男人在一起的时候理应是不会想到这些的.大概是由于彭胖子细腻得仿佛姑娘们的gay闺蜜一般的对女人心理无限精准的拿捏.我记得那个男人曾经发表过某种对"艳照门"的评论,只是我忘了他具体说了什么.而在片尾揭示阿娇跟陶虹(骚瑞懒得打她们的角色名字)的险恶用心,也突然点醒了我什么.这样的事儿,我又何尝没干过,相信多数姑娘都干过.查短信,查电话,msn,qq,ox的时候心不在焉,另怀目的.当出现这样的"两个女朋友"的关系时,两个姑娘的一方与另一方总是存在着一种微妙的关系,甚至很有可能,若不是前男友现女友之类的关系,这两个姑娘理应成为好朋友的.我不清楚到底是男人的嫉妒心大还是女人的嫉妒心大,我只知道,趁男友洗澡时用他的电脑查聊天记录的姑娘肯定比男人多.而彭浩翔的这部影片是我看过的最清楚的阐释单纯可怕的姑娘的东西了.特别是对于经历过这样情节的人来说,这么精致又充满细节的故事是让人揪心的.阿娇跟陶虹两张精致中透着灵气的脸更是让人心疼的.有时候,我在想是不是所有的这样的故事中都至少存在着一张像吴彦祖一样帅气,毫不在乎的脸,至少我所能看到的案例都是如此,这么一想就不会觉得姑娘们有多么的单纯了,谁不是因为色心大起贪恋那一张有范儿又有面子的脸呢?正如我刚跟某ex分手的时候死心塌地的认为即使分手也无法改变我毫无理由的爱他,但是回想当初,仿佛也从我的善中见到了恶,见到了女人们的通病,不知是过于单纯,还是过于虚伪,爱情是一种热烈中夹杂着恶心的东西,是各取所需,是个人贪欲的最佳阐释.于是我也在很长一段时间执拗的认为他毁了我的一切,他夺走了我全部爱的能力.的确我也不敢想象像那两个失望至极的姑娘他们以后会否继续爱上一个人,像先前一样爱.于我而言,答案是不会.或者我已然不能鉴定那会否是爱情,亦或者是每一段爱情有每一段爱情的不同之美.片中阿娇跟陶虹一个显著的小女生共同点就是她们都喜欢一些在感情中只是陪衬的小物件,把前女友送的玩具扔掉换成另一个一摸一样的,前男友家门的钥匙,床,电脑密码,甚至是ken他奶奶的生活习惯.曾经这也让我很恼火,并且认为身边的一切都充满了意义.导致我曾经用很长一段时间抽了一抽屉中南海的空盒子出来,并且一看那蓝白的包装就觉得喜悦.女人跟一个男人在一起久了,一定会有他的习惯,也一定会知道他的作息时间做事方式,而男人则不尽然.每次跟男友讲同样的一件事儿的时候他总是会表情同样的惊讶,如果说女人是主动的总结以及迎合,那么男人则是被动的习惯的记忆,而这些所谓的我称"爱情习惯"的东西,我 有一天突然想明白了,其实毫无意义,然后瞬间世界在我面前终于展现了客观的一面.中南海就是中南海,是一种抽完了嗓子会很干,味道不太好闻的混合烟.而那些陈年旧事中,床底下发现的用过的橡胶制品包装,终于无关于事件的男女主角.记忆中清楚的可笑的细节都隐没,直到看这部戏的时候才重新涌现.而特定的主观的信息,则是另一回事.我曾搜索别人校内无数友邻来确定一个我从来没看清过脸的女人的样子,我使用她的友邻的密码来看她的日志,我通过跟男主角见面的日子,来推算她写日志的时候,我看了所有的聊天记录以及短信,来获得一种一切都知道了的快感.很快我发现了这种快感其实来源于自虐式的折磨,来源于我无法干脆的一刀两断留下的后遗症,像动物的胎盘缠绕不清.更甚之的是那些地方,正如阿娇分手的大排档,陶虹工作的ktv,或者是那么小的北京一个个live house,没有什么可供遮掩你所受到的伤害.但当时我就相信,这样的折磨终将结束,以至于到片尾我太希望那两个姑娘成为一对同性恋,因为男人真的没有什么值得相信的.直到我在跟一陌生男人讲述某个音乐节上我坐在小河边儿哭的时候,他半开玩笑的说他在小河边儿撒过尿,为何没有碰到我?我的确从他表情里看到了什么一闪而过的东西.我确信我找到了一个爱我更甚于我爱他的男人.以及能让我开始同情那第二个女朋友际遇的感情.虽然我一如既往的不知道于现在的我而言什么是爱情,在遇到灼灼眼光时不再羞涩和失掉清纯的我.我无法做到继续是一个单纯的小姑娘,我的成长太快太多,来不及假装单纯直到让自己相信自己真的是单纯.于是沉湎于爱里的公主又如何会记得巫婆也是女人,而男人永远是龌龊的?--永远感谢那些疼的让人无法忍受的感情伤害

“这个世界没有王子，有的只是扮王子的扑街。

这个世界也没有公主，有的只是自以为是公主的巫婆。

”这一次彭浩翔视角转向男女情爱关系上，电影节奏也变得没那么紧凑，而是徐徐铺展，充满很浓的个人情调。

这一点可以从配乐上极大的反映。

我很喜欢这部片子里的配乐，甚至为了听片尾那首曲子而迟迟没有停止电影。

片尾曲简直就像是巫婆之歌，诡异魅惑。

我喜欢片子里的三个段落：台阶上阿娇落寞的身影；巴士上的两个女人像两只寂寞的鱼；两个女人在堤岸边沉浸在音乐中。

之所以喜欢，是因为这三段的配乐十分出味，把那种悠悠的感觉都烘托出来了。

这部片子不像前几部充满了很多tricks，不过倒是有几个surprises。

警察在路边拦下几个乱闯马路的市民，其中一个就是林一峰。

呵呵。

他们两个还真是老友鬼鬼。

然后最大的surprises是当她们两个在cafe里消磨时光时，cafe里播的音乐正是MLA的《在动物园散步才是正经事》。

多大的surprise啊。

彭浩翔，难怪我喜欢你，原来我们有这样的交集。

阿娇在里面的演出也不错。

这个角色很适合她。

她拍出了那种内敛，隐忍，孤绝之感，即使在知道那些照片都是她自己post上网的，我还是可以理解她。

记下这部片子中印象深刻的各种小细节。

1。

祖在超市里穿的衣服背面写着"University of Virginia”.2。

配乐都很好，Mozart很棒。

MLA的音乐让阿娇心烦了3。

陶红喜欢古典乐，对父母说自己在录音室工作，其实是在卡拉OK。

阿娇以为自己会做体育老师，却做了语文老师。

4。

吸引奶奶的诱饵对我同样适用。

5。

普通话，四川话，广东话，上海话。

这是他第几次在电影里说上海话了呢？

6。

林一峰，男路人。

7。

SUZY！

打小人大婶，就算背影也难逃我的法眼。

8。

柑橘很酸，你一颗，我一颗。

9。

好吧，我没读过战争与和平，也没明白那段话。

10。

彭浩翔很了解女人这点嘛：“最起码她们有着共同的话题。

”11。

现实是，男人是王八蛋，巫婆却天真了。

也算是比较接近黑色幽默讽刺片，但显得文艺了点。

10年前的算是老电影，只能找到坑爹的国语版，严重影响观影情绪，觉得没了韵味。

简单的故事以及其缓慢的节奏展开，大量的纯镜头，唉，虽然配乐再牛，但还是觉得乏味啊，更何况我是跳着看。

演员演技又不是很出彩。

阿娇本就不是靠演技的啦，当时的吴彦祖又显得稚嫩，至于小陶红相对好一点，但跟港星合作还是显得有点不自在。

但是，以现在的时间来看这部电影，就觉得奇葩了，因为影片里的故事在4年后，就是2008年，出现了惊人相似的现实版——陈冠希事件。

《公主复仇记》不同于彭浩翔其他三部黑色幽默风格的电影，很多喜欢他黑色电影风格的影迷不喜欢他这部作品。

我认为这部几乎没有任何笑料的电影，用最黑色的结局颠覆了所有用任何词汇都难以表达出赞美的爱情。

阿ken说：真正的王子不会让公主伤心。

其实这个世界没有真正的王子，只有王八蛋，还有假装王子的王八蛋。

同时，其实这个世界根本就没有公主，只有巫婆和自认为是公主的巫婆。

当然，如果自己认为自己是公主，那么也就没有真正的王子。

如果自己认为是王子，那么你也难觅心中的公主。

《公主复仇记》中的原声音乐（OST）是我听过最好听的香港电影原声音乐之一。

遗憾的是，在网上没有找到全部的OST。

这部电影的结尾，应该是字幕全部打出后，有一段摘自列夫•托尔斯泰《战争与和平》第二部分的文字：Only by renouncing our claim to discern a purpose immediately intelligible tous, and admitting the ultimate purpose to be beyond our ken, may we discern beyond our ken, many we discern the sequence of experiences in the lives of historic characters and perceive the cause of the effect the produce (incommensurable with ordinary human capabilities),and then the words chance and genius become superfluous.Tolstoy Leo – War and Peace只有不再执著于辨认一个我们眼前能明解的目标，承认那是超越我们的能耐，我们才可以明白历史人物一生的经验，感受他们留下的影响，这样我们才会明白寻常人的能力局限，命运或天才这一类名词，已经是多余的了。

列夫•托尔斯泰《战争与和平》彭浩翔在DVD的评论音轨中有很多对这部电影的表达：周筱兰和陈惠贞在名字上是一个对比，兰花有一种姊妹花叫惠，兰花与惠花外表很相似，但惠花的叶较粗，不及兰花漂亮，有人分不清这两种花，有人拿这两种花做比较。

陈惠贞明白，她什么都不如周筱兰。

两人的关系有四个不同阶段的发展：一般的聊天，并排在按摩脚，拥抱，共同用一个耳机听莫扎特。

钥匙代表了男性的阳具， 陈惠贞偷配了阿ken的钥匙，代表着她想进入阿ken的生活，同时也是对阿ken的阉割。

理想与现实总是莫名地纠缠在一起，当感性的夕阳和倒垃圾的场面连接在一起，是本片最大的黑色幽默。

在陈惠贞的眼里，衣柜是自己的棺木，是自己和阿ken感情的棺木，埋葬了她的人生，她的感情，这个场景用的音乐是莫扎特的《弥撒曲》，以表达陈惠贞此刻的心情，一场感情结束的弥撒仪式。